《我是余欢水》:网文“爽感”对现实题材的植入
作者:kok官网登录页面 发布时间:2022-10-13 18:41
本文摘要:原标题:网文 爽感 对现实题材故事情节的一次植入 评论刚收官的12集短篇剧集《我是余欢水》 现实主义 向来是国产剧主张的价值导向,但是,荧屏上不少作品多卖弄浮华、隔膜的 现实题材 ,鲜有确实紧贴时代生活肌理的作品。刚收官的《我是余欢水》(以下全称《余欢水》)是一部尤其的作品,它企图以荒谬的故事包覆深刻印象的现实精神,不仅要让观众感慨 从余欢水身上看见了自己 ,更加力图展现出一幅微缩的社会横截面。从最后展现的结果来看,该剧只是部分构建了创作者的野心。

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原标题:网文 爽感 对现实题材故事情节的一次植入 评论刚收官的12集短篇剧集《我是余欢水》 现实主义 向来是国产剧主张的价值导向,但是,荧屏上不少作品多卖弄浮华、隔膜的 现实题材 ,鲜有确实紧贴时代生活肌理的作品。刚收官的《我是余欢水》(以下全称《余欢水》)是一部尤其的作品,它企图以荒谬的故事包覆深刻印象的现实精神,不仅要让观众感慨 从余欢水身上看见了自己 ,更加力图展现出一幅微缩的社会横截面。从最后展现的结果来看,该剧只是部分构建了创作者的野心。

剧中对于现实的刻画是现实主义的,但是对于问题的解决问题毕竟伪现实主义的;人物不具备了典型性,但人物对命运的逆袭却没现实的普遍性,而是随着 爽感 的植入呈现极具网文特征的幻想性。尽管如此,在荧屏精英扎堆的当下,《余欢水》的经常出现是难得的,无论是优点还是严重不足,对于今天的国产剧如何塑造成生动的小人物都有积极意义。当大量典型性元素被冲刷在一起时,也就丧失了普遍性许多观众都传达出有《余欢水》带来他们的同感与刺痛。

《余欢水》的网站引荐页上写出着: 硬怂社畜的逆袭人生 ,这大约是对故事最谓之人眼球的总结。余欢水是一个中年男人,一个被生活击败的中年男人。在家中,他没地位,老婆看不起他,动不动就无礼;在公司,他是同事的笑柄,上司青他根本不留情面。余欢水是寂寞而伤痛的,如剧中回忆: 我难过的时候,睡不着的时候,只有黑暗不会同情我;走路的时候跌倒了,只有马路不会同情我;我杀了以后,只有坟墓不会同情我。

没有人不会知道同情我。与此同时,余欢水的 硬怂 也让他与观众拉开距离,让观众在回响的同时寻找一块 舒适度区 :最少我不像他一样窝囊。

出生于1980年的余欢水,代表着第一批南北中年的80后。剧中第一场戏,29岁的余欢水骑着摩托超速行驶,或许象征物着他事业的上升期,坚信能力平等主义。

狂飙的快车遇上车祸,生活就看起来撞到向他的那辆大货车,余欢水从此一蹶不振。不仅如此,车祸后的后遗症应激反应还让他出了一个骗子精,他不愿面临自己陷害朋友的事实,不愿面临生活,不能自欺与欺人。

与其说是 说出 ,不如说是 造梦 ,为自己编织一个个梦境,让生活看上去没有那么差劲。十年之后,39岁的余欢水与中年危机正面遭遇,前方没决心,身后没后路,既没挑战的能力,也没退出的勇气。

中年危机 是故事情节作品的少见主题,生理机能的老化、工作能力的发育以及社会地位的上升是中年人面对的难题。而余欢水的危机和硬怂全部源于一点:没有钱。而这一点是环绕车来进行的,车沦为剧中饶有意味的一个符号。因为没车,余欢水送来孩子造成下班耽误被老板大骂,相接孩子耽误造成孩子淋雨被老婆大骂,老婆也脱轨在别人车上;之后余欢水向朋友要账买车被骗,沦为爆炸婚姻危机的导火索。

可以看见,在这里,中年危机已被悄悄移位,危机的根源不在于对自己身体状况的忧虑,而在于对自身经济状况的情绪。创作者不仅把余欢水刻画出了一个典型的新中产人物形象,并且环绕他刻画了一系列典型人物来构筑其身处的典型环境。比如他的父亲,衣着捡拾、形容古怪、粗鲁举止,只闻抱住借钱,暗示着余欢水的劣根跟他的家庭脱不了干系。

比如他的妻子,对他没丝毫爱意,用他的话说道, 我告诉你不爱人我,我告诉你心里有别人,跟我成婚不过是看上我的钱,后来你们发家了,有钱人了,就轻视我了。余欢水的家庭没亲情与爱情,纯靠金钱维系,金钱跟上时,大自然渐趋坍塌。

除此之外,余欢水的一系列社会关系也某种程度典型:公司上层狼狈为奸;邻里之间关系险恶;临终关怀的组织以公益为旗号,垂涎临终前者遗产。整部剧中完全没正面人物,所有人都有阴暗面 临终关怀志愿者栾冰然或许是纯良的,但也有人物内在的微妙,比如一上来就注目余欢水的翻新价格。这是该剧让人不那么失望的地方:现实主义的典型性中应当包括普遍性,然而在这里,当大量典型性元素被冲刷在一起时,也就丧失了普遍性。为了加剧现实在剧中的冷峻与刺痛,《余欢水》使用了最不合适却也最合适的展现出方式:喜剧。

大笑固然是电视剧娱乐简化的密切相关,但其中也蕴含着简单的意蕴。对于剧中人来说,当现实无以躲避,大笑是最后的堡垒。余欢水合乎喜剧人物的显然属性 比现实中的我们更加较低,所以我们情不自禁不会取笑他。

但他又在某些方面让我们尊重,所以取笑也变为了苦笑。该剧经常利用鲜明营造喜剧效果,比如,梁安妮使美人计调戏余欢水,她(和观众)本以为余欢水会严词拒绝,但镜头一转余欢水早已自己脱掉了衣服。前期创建的现实环境,被后期植入的 爽感 抽离了如所有故事一样,向上的情节曲线总会上升。

在剧集进水问题洪水泛滥的当下,《余欢水》绝佳地只有12集。编导十分冷静地用第一集创建起余欢水这个人物,让他一点点掉入谷底,然后在第二集抛了鼓舞事件:余欢水患了癌症。中年危机故事情节少见的桥段就是生命力的新的找到,比如《美国丽人》里女高中生熄灭心火,《夺命毒师》里发病癌症。

人到中年的过程也是人大大被社会化、丧失本知道过程,而疾病作为生命的仅次于威胁,同时也是对生命力的新的苏醒。余欢水的癌症继续给了他镇压的力量:连死都不怕了,还害怕什么?于是余欢水打开了 逆袭。逆袭是网络文学的代表故事情节,主人公从一个差劲的境地,通过种种方式取得提高, 踏上人生巅峰。逆袭故事情节早就被观众采纳并尊重,观众第一集就等着余欢水的逆袭。

随着剧情发展,余欢水仍然忍气吞声,甚至显得有勇有谋,那些捉弄侮辱他的人被他打败,他也取得了再一的认同与社会地位。编剧曾多次说道: 这是一个从现实主义到浪漫主义,一个从一近于到另一极的故事。一近于是极为现实,一近于是极为荒谬。文本创建起真实可信的人物与现实环境,而开始逆袭后就瓦解了这个现实。

逆袭套路经常和网文中少见的 金手指 模式伴,却是,主人公从一无所长反败为胜到人生赢家,逻辑上总不免有不自洽,主人公的改变从何而来?《余欢水》中虽然有人物性格变化、能力提高作为说明,但 遗失的U盘 才是作者进的金手指,让他逃跑上司的把柄,是一切逆袭的起点。这也是该剧后半部分备受争议的一点:虽然故事的主题是大力面临生活,但余欢水的逆袭更加多创建在凑巧之上。正是在逆袭故事情节之下,《余欢水》在现实题材故事情节中植入了网文的 爽感。网络文学中的爽文仍然备受争议,爽的核心就在于它为用户获取大量的愉悦感,却不获取适当的意义,它指向飘浮的白日梦,继续做了现实的所指。

《余欢水》改编自网文IP,具有无法忘怀的网文底色,故事中,爽感的产生在于余欢水差劲的初始状态,现实越是伤痛,逆袭才越是心痛,刺痛有多反感,爽感就有多反感。正是在这个意义上,现实主义与网络创作寻找了棚顶的结点。

不过,《余欢水》对爽感的建构是维持抗拒的。余欢水的性格没几乎瓦解初始的原作,他虽然提高了社会地位,但还是没横跨自身的阶层。也因为12集的体量,情节没拖泥带水,冲突以求集中于愈演愈烈。

结尾一幕是余欢水的台词,他仰视镜头,跑出故事外,开始对真实性产生批评,否一切都是他的幻想?不已让观众也开始猜测:余欢水知道逆袭了吗?或许一切都是余欢水做到的一个梦,或者是他为自己编织的一个谎言。剧情发展或许佐证了这一点,从一开始的日常生活,到最后的警匪惊悚风,更加魔幻、荒谬,愈发像一个梦境。

学者邵燕君曾明确提出网络文学是一种 异托邦 ,是居住于日常生活之外的另类空间,也是俗世现实的梦幻空间。从这种意义看,《余欢水》是双重梦境,它既是作为文本的异托邦,也是文本之内余欢水自己的幻想。它是余欢水的梦,也是消费《余欢水》的人们的梦。

同是展现出市民生活的作品,二十年前的《贫嘴张大民的幸福生活》和《余欢水》产生了甚有意味的对照:无论是生活处境还是人物性格,张大民和余欢水有很多共性之处,有所不同的是,张大民坚持下去靠的是一种朴素的生命哲学,而余欢水靠的则是沉醉于虚拟空间的逆袭之梦。


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